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| 厂家/商户所在地 | 山东-烟台 |
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中国历代妆饰之唐朝时期的妆饰
唐朝是中国封建文明的鼎盛时期，疆域辽阔，经济发达，文教昌盛，无论是经济还是文化在世界上都占有一席之地。而且，唐朝与世界各国的使臣，异族同胞亲密往来，对外交流频繁，中外经济文化的往来，交流也促进了妆饰文化的发展。丰腴雍容中的雅致，正式盛唐没人所**的，唐朝的繁荣，绽开在那些花样面容上，流光溢彩，令人颠倒迷醉。
一：化妆
1． 面妆
（1） 洒晕妆：唐朝流行浓艳的红妆，红妆中为浓艳者当属洒晕妆，亦称“醉妆”，这种妆先施**，然后在两颊抹以浓重的胭脂(图2-16)。
（2） 桃花妆：其妆色浅而艳如桃花，花钿如桃花状而得名
（3） 飞霞妆：其妆色浅淡，比较自然，多见于**使用（图2-18）
（4） 胡妆：唐朝当时比较开放，对外文化，艺术交流频繁，尤其与少数民族亲密往来，在化妆领域，亦出现了具有异域风情的胡风妆
1． 面饰
（1） 额黄：额黄在**尤为盛行，这一时期，额黄的外部形态如花朵，花蕊一般，额黄与眉式相匹配，或高或横向发展，色彩有深浅的变化，花姿妖娆，异常艳丽，极富想象力
（2） 花钿：花钿之俗从秦汉之初的简单的一个圆点发展到**已经有各种花鸟飞禽以及各种抽象的图案了。花钿与额黄在妆饰部位上非常相似，都以修饰额部为目的
（3） 斜红：斜红之俗虽然始于南北朝，但却并未普及，直到**才开始**流行。斜红一般描绘在太阳穴部位，有形如弦月者，也有状似伤痕者。唐朝末期，斜红逐渐销声匿迹。
（4） 面靥：面靥在**盛行一时，起初面靥是点于嘴唇两边的**窝处，通称笑靥。盛唐后，面靥的样式变得更加丰富：有的形如**，称为钱点；有的状如杏桃，称为杏靥；有的制成各种花卉的形状，俗称花靥
晚唐五代之时，妇女的妆饰风气更是疯狂，有人认为晚唐时期的妇女妆饰，已经超越了一般审美的范畴，妇女对装扮已经是如痴如狂。唐朝妇女对装扮大胆追求，超凡的想象力把原本以实用性，修饰性为目的的装扮行为上升到一种艺术审美活动。这一时期唐朝妇女打破了传统审美观念，建立了属于自己的审美尺度与标准，不但为中国历代妆容史留下了璀璨光辉的艺术财富，也影响着世界各国，日本，韩国就是深受其影响的国家。唐朝的妆饰一直到今天都是造型师艺术创造的灵感源泉。
二，发式
唐朝是我国发式发展的辉煌鼎盛时期，发式作为妆饰的一部分，在继承传统发式的同时，唐朝妇女创造了很多丰富多彩的高髻发式造型，充分体现了这一时代的审美风尚。
（1） 惊鹄髻：惊鹄髻的前身是流行于南北朝的惊鹤髻，梳理方法是将长发盘成惊鸟双翼欲展的样子，用棉或丝带缚住，矗竖于头顶，这种发式在**颇为流行
2） 反绾髻：有两种形式，一种采用双高髻的形式，为了使头发不下垂而从头的两侧各引出一绺头发，并向头后反绾，然后高矗于头顶。另一种则不属高髻，只是集发于后，绾后一髻。这是初唐较为流行的一种发髻
（3） 螺髻：螺髻在魏**南北朝时期就出现了，在前面的发式介绍中已经提到，这种发髻在**盛行于武则天时代，并有双螺髻，单螺髻之分。魏**南北朝时期的文化艺术思潮对唐朝影响很大，唐朝继承了很多魏**南北朝时期的妆饰习俗，螺髻就是其中有代表性的一种
（4） 双环望仙髻：该发式由正中分发，将头发分成左右两股，于底部各扎一结，然后将发弯曲呈环状，发梢编如而后发内，是少女发式的一种